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El lujo vuelve a probar el micelio: Bottega Veneta y la segunda oportunidad de los biomateriales
El micelio ya pasó por su primera fiebre. Hubo titulares brillantes, promesas de cuero sin animales, rondas de inversión y prototipos que parecían anunciar una revolución inmediata. Luego vino la parte menos fotogénica:...
El lujo vuelve a probar el micelio: Bottega Veneta y la segunda oportunidad de los biomateriales
El micelio ya pasó por su primera fiebre. Hubo titulares brillantes, promesas de cuero sin animales, rondas de inversión y prototipos que parecían anunciar una revolución inmediata. Luego vino la parte menos fotogénica: escalar, mantener calidad, competir con materiales establecidos y sobrevivir al costo industrial.
En 2026, Vogue reportó que Bottega Veneta presentó una colección limitada de pequeños artículos elaborados con Ephea, un material basado en micelio desarrollado por la startup italiana Sqim. La noticia no sería tan llamativa si el sector no viniera de golpes duros. Algunos nombres importantes del mundo de los biomateriales fúngicos enfrentaron cierres, problemas financieros o dificultades para escalar. El entusiasmo inicial chocó contra la fábrica.
Por eso esta noticia no debe leerse como “el micelio conquistó la moda”. Sería demasiado pronto. Más bien muestra una segunda etapa: menos euforia, más selección, más exigencia estética, más alianzas con marcas capaces de absorber costos altos y probar materiales en nichos pequeños.
Bottega Veneta no es una marca cualquiera en este contexto. Su identidad está profundamente ligada al trabajo artesanal y al famoso tejido intrecciato. Si una casa así prueba un material alternativo, el mensaje no es solo ambiental. También es táctil. La pregunta es si el micelio puede entrar en un mundo donde la mano, la caída, el borde y la textura importan tanto como el discurso.
Para quienes cultivamos hongos, la moda puede parecer una conversación lejana. Pero el fondo es muy cercano: el micelio no se vende por ser micelio. Se vende si resuelve una necesidad concreta. En alimentos, eso puede ser sabor, textura, rendimiento o vida útil. En materiales, puede ser resistencia, tacto, apariencia, estabilidad o compostabilidad. La biología abre la puerta; el producto decide si alguien se queda.
Hay una lección incómoda aquí. Muchos proyectos fúngicos fracasan no porque la biología sea mala, sino porque la promesa comercial fue demasiado rápida. La gente vio crecer micelio en un molde y saltó directo a imaginar industrias enteras. Pero entre el molde y la industria hay una larga fila de preguntas: ¿cuánto cuesta cada metro?, ¿cómo varía entre lotes?, ¿qué pasa con humedad?, ¿qué tan fácil es reparar?, ¿cómo se comporta con uso?, ¿qué certificaciones necesita?, ¿quién paga la diferencia frente al material convencional?
La noticia de Bottega es interesante porque parece ubicarse en un lugar más prudente. No intenta poner micelio en todos los bolsos del mundo de un día para otro. Lo introduce en una colección limitada, donde el valor simbólico y artesanal permite una conversación más lenta.
Para Setas de Siecha, este artículo puede abrir una reflexión útil: la fungicultura no es solo aprender a producir biomasa. Es aprender a convertir esa biomasa en algo con sentido. Muchos cultivadores se emocionan al ver micelio crecer, pero la pregunta productiva aparece después: ¿quién necesita esto?, ¿por qué lo compraría?, ¿qué ventaja real tiene?, ¿qué riesgo percibe?
El micelio tiene una belleza que puede engañarnos. Uno lo mira cerrar una bolsa, cubrir una fibra, pegar partículas, formar una piel. Parece suficiente. Pero el mercado no compra asombro por mucho tiempo. Compra utilidad, historia, calidad y confianza.
Tal vez esta segunda oportunidad del micelio en el lujo sea más sobria que la primera. Y precisamente por eso puede ser más interesante.
Lectura para Setas de Siecha
Esta noticia funciona mejor si no se publica como una curiosidad tecnológica, sino como una señal de cambio. El lector de Setas de Siecha no necesita salir con una respuesta cerrada; necesita salir con una pregunta mejor sobre su propio cultivo, su laboratorio, su sustrato o su manera de mirar los hongos.
